Introducción

El presente ensayo parte de dos premisas: la primera, que dentro de la filosofía de Byung- Chul Han existe una propuesta crítico-emancipatoria en lo que respecta al neoliberalismo digital contemporáneo; la segunda, que dicho elemento emancipatorio tiene lugar a partir de una correcta interpretación de los textos de Han que hablan sobre el pensamiento y la cultura del Lejano Oriente (que es, principalmente, el budismo zen japonés y chan chino, junto con elementos de la filosofía y cultura chinas). De esta manera, la pregunta problema sobre la que gira este texto es la de cómo darle una orientación a esa lectura de Asia oriental hecha por Han en el marco de su proyecto filosófico basado en Occidente; esto es, desde el discurso filosófico que ha construido a partir de la filosofía puramente occidental. Para conseguir lo anterior se estructuran tres momentos: uno, el cual corresponde al desarrollo de las ideas sobre el budismo zen que el autor trabaja; dos, el que atañe a la filosofía de la falsificación; y tres, el que sintetiza dichas ideas dentro del proyecto crítico de Han.

Así, con lo que sigue, se busca aportar a la construcción del aparato teórico del autor, el cual busca, desde una crítica al capitalismo, un modo de vida alternativo que reemplace el modelo desgastante y hegemónico que actualmente domina el mundo, el cual se ve encarnado en la presencia, la legitimación y la reproducción subjetiva del homo digitalis dentro de las dinámicas sociales, políticas y económicas de los seres humanos en la actualidad. Por tanto, a partir de la elaboración teórica de este autor, es posible encontrar una guía crítica, por un lado, y emancipatoria, por el otro, sobre cómo tomar las riendas de nosotros mismos para orientar el futuro de la humanidad de forma correcta. El pensamiento de Han es una especulación filosófica que aporta directamente a cómo entender la praxis hacia un porvenir para todos más allá de la bestia acéfala (^{Alemán, 2019}) que es el capitalismo neoliberal contemporáneo, de ahí que profundizar en él, en mayor o menor medida, posibilitaría un conocimiento en la manera de entendernos en el mundo acelerado, cansado, aislado y transparente en el que actualmente habitamos.

1. Budismo zen en la filosofía de Han

La reflexión sobre el zen al interior de la obra del coreano requiere un enfoque específico en varios conceptos, estos son: religión sin Dios, vacío, nadie, no habitar en ninguna parte y amabilidad.¹ Cada uno de ellos está atravesado por la relación que tiene para el zen la muerte (relación que puede pensarse como la de un director con su orquesta); además, esto se desenvuelve sobre lo que podría considerarse el zen-en-el-mundo² que Han parece proponer con su análisis del budismo japonés y chino (lo cual implica, del mismo modo, un diálogo con el taoísmo). El trabajo de Han plantea, entonces, que la “‘filosofía del budismo Zen’ se alimenta de un ‘filosofar sobre’ y ‘con’ el budismo Zen. Tiene que desarrollar conceptualmente la fuerza filosófica que le es inherente” (^{Han, 2015b}, p. 11). Por lo que el ejercicio crítico detrás de la sistematización conceptual consiste en articular un discurso coherente sobre la manera en que la sabiduría florece desde Asia Oriental como un conocimiento y una práctica armonizadas que tiende a un entendimiento del mundo exterior.

Así pues, al respecto de la primera dupla de conceptos (religión sin Dios y vacío), hay que comprender que dentro de la dinámica religiosa del budismo zen y chan no existe una ubicación en el allí divino, sino que la religión sin Dios implica una inmanencia que es propia de la práctica y teoría del zen en el mundo: “Todos los deseos mundanos han quedado abandonados y al mismo tiempo el significado de la santidad ha quedado completamente vaciado […] La santidad, a la que los pájaros consagran flores, es sólo oprobio” (^{Anónimo, 2005}, imagen 9, p. 154). El aquí es un punto de inflexión en lo que corresponden al entendimiento particular de Dios y lo sagrado dentro de la dinámica zen; la inmanencia predomina sobre la trascendencia, la unidad no existe como una forma de conciliación personal entre el Cielo y la Tierra, sino que el satori (悟り-japonés- Iluminación) es un camino (道-chino- dào) en el que el ser, poco a poco, se vacía para ser-uno con el mundo en que se encuentra ubicado.³ En ese sentido, afirma Han:

Transformar lo carente de fundamento en un soporte singular y en un lugar de morada, “habitar” la nada, trocar la gran duda en un sí, son los “giros” particulares en los que puede verse la fuerza única del budismo Zen. El camino no conduce a ninguna “trascendencia”. Sería imposible una huida del mundo, pues no hay ningún otro mundo (^{Han, 2015b}, p. 25).⁴

La religión sin Dios, entonces, se relaciona íntimamente con la idea de vacío, al no haber un allí que funja de centro, la única alternativa de la práctica y la reflexión zen radica en el aquí del mundo en que se vive; la trascendencia cede ante la inmanencia, el zen no teme matar a Cristo, como lo puede dar a entender la reflexión de ^{Yunmen (1994)}.⁵ Pero esta ausencia de centro, esta carencia de un interior donde habitaría un yo en el que, en sentido occidental, se ubicaría un alma que reflexiona sobre sí misma, no implica una caída en un desierto, sino que se produce un envolvimiento de la persona por medio de un ejercicio del aquí (espacio) y el ahora (tiempo), algo que va junto con la ausencia de un yo (producto de la ausencia de un Dios céntrico que oriente el alma) y el vacío propio de la práctica de un habitar des-interiorizado, de ahí que para Han el budismo zen repose sobre “una confianza originaria en el aquí, por una originaria ‘confianza en el mundo’ […] en virtud de su confianza en el mundo, podría entenderse como una religión mundana en un sentido especial. No conoce la huida ni la negación del mundo” (^{Han, 2015b}, p. 43).⁶ Por tanto, el vacío se asocia con una apertura al mundo, la pérdida de una figura sagrada central convierte el zen en una experiencia de la vacuidad (sûnyatâ) en la que la esencia no forma parte del entendimiento humano. De cierto modo, el vacío implica una des-limitación en el que las oposiciones del mundo convergen en un solo flujo dentro del campo vacío del existir.⁷

El vacío, entonces, dentro del budismo zen, implica una oportunidad para quien sigue el camino hacia la iluminación. La experiencia del vacío, ligada al concepto de nada, genera un vínculo con la singularidad propia de las cosas por medio de una unificación del pleno devenir otro; el yo se universaliza, pero, al mismo tiempo se particulariza en el no-ser para dar lugar a una contraposición, una des-limitación del sí mismo que conjuga al ser humano y al mundo en un solo campo de existencia. Así pues, esta idea de vacío: “no implica ninguna negación de lo particular. La vista iluminada ve brillar cada ente en su singularidad […] La luna sigue siendo amiga del agua. Los entes moran los unos en los otros, sin imponerse, sin impedir al otro” (^{Han, 2015b}, p. 68). Por tanto, el vacío genera una proximidad, una vecindad, con lo que se encuentra fuera del yo, rompe con la centralidad del cogito cartesiano,ya no hay un yo pienso, sino, sencillamente, un pensar. Esto último trae consigo la separacióncon el ego para dar lugar a un no-ego, un campo vacío, en el que existe una experiencia quegenera vínculo con el todo.⁸

El mundo del budismo zen no se sostiene sobre un sentido específico, sino que la intensidad de las relaciones con lo que existe es lo que orienta la manera en que se ata lo múltiple en lo uno y lo uno en lo múltiple, la intensidad relacional da un Norte a la vida dentro del campo vacío; sin embargo, no existe un yo que imponga su presencia, sino que la ausencia⁹ es lo que permite una fuerza despejada similar a un temple sin voz:

Al vacío del budismo Zen le falta toda “punta”. Allí el vacío no domina como aquel centro congregador que lo “busca todo hacia sí” o lo “reclama a su alrededor y de cara a él”. Está vaciado de esta interioridad y fuerza de gravedad del hacia sí. Y precisamente la ausencia de una “punta” dominadora lo hace “afable” (^{Han, 2015b}, p. 81).

Ahora bien, este sujeto vaciado es un nadie. Habitar el campo vacío implica renunciar a la presencia, el corazón entra en un ayuno que vuelve el alma esencial en un espejo vacío, el cual no posee appetitus, por lo que puede amoldarse fácilmente a todas las formas que se ubiquen frente a él.¹⁰ El corazón que ayuna, que anula el appetitus de la fórmula, se da a la experiencia real del mundo, ya no hay un deseo que intervenga o altere el reflejo del mundo en el ser humano, sino que se es atravesado por todo de forma directa. El ser nadie implica, entonces, una percepción de paisaje la cual posibilita una profundidad des-interiorizante y des-limitante. Esta experiencia que surge de la intensidad entre el sujeto (espejo vacío) con el resto del mundo implica una búsqueda de huellas, o, más aún, encontrarlas para deshacerse de ellas,¹¹ de ese modo el objeto que se presenta frente a uno se funde y convierte al sujeto en un algo sin nombre que vive vinculado con lo que es y no-es: “contemplar el paisaje de modo exhaustivo significa hundirse en él apartando la mirada de sí mismo. El que contempla no tiene aquí el paisaje como un objeto que está frente a él […] el contemplativo se funde con el paisaje” (^{Han, 2015b}, p. 99). La ausencia de huellas es la reflexión final de la búsqueda del boyero, Han sabe eso, de ahí que la nada, el corazón que ayuna, sea el ser que queda dentro del sujeto vacío; siguiendo una lógica paradójica,¹² es un ser que se fundamenta en el no-ser.

Así, finalmente, se desemboca en el concepto de amabilidad (que en algunos casos también se entiende como afabilidad arcaica). Este concepto surge del yo vaciado que deja atrás la casa para dar lugar a la posada,¹³ a la fonda, esto es, el “yo” que me constituye como un individuo deja de estar presente, de modo que la división con el “otro” no es más que una ficción que no tiene lugar dentro de los procesos de resingularización por los que pasa el yo- desinteriorizado (el yo sin yo). La desaparición de la diferencia, de la limitación allá y acá, permite una apertura plena, una hospitalidad absoluta que surge como una reflexión sobre el dejar ir la identidad fija que promete la esencia.¹⁴ Así, esta amabilidad “descansa sobre una carencia de sí mismo […] brota de una apertura sin barreras” (^{Han, 2015b}, p. 158).¹⁵ Esta idea de amabilidad está cargada por una interpretación donde no hay un interior sobre el cual sostenerse, aun así la esencia tiene lugar, el espacio que existe es una puerta abierta que conecta todo con todo.¹⁶ Esta idea está relacionada con la noción de mettā, la cual se corresponde con una vecindad bondadosa en la que el otro me es próximo en tanto que amigo (mitta),¹⁷ por lo que la amistad que surge con dicho concepto permite una relación mutua de reflejo en el que la reverencia es la que media el modo en que conviven dos personas.

Este tránsito del vaciamiento a la amabilidad se produce debido a la pérdida de la economía del corazón que está presente cuando el yo tiene lugar (^{Han, 2021b}). El yo debe desaparecer, inicialmente, para poder dar lugar a un corazón en ayunas que se convierte en una caja de resonancia en la que el mundo tiene eco; este eco, que puede pensarse como una forma verdadera de sentir, no puede tener lugar antes debido a la presencia de la economía del yo que llena el corazón humano. Ahora bien, este vaciamiento genera una amabilidad y no una apatía debido a que, siguiendo a Han, es el yo el que cede ante la competencia y el rendimiento; el corazón economizado no está abierto, como la posada, sino que es la eterna repetición de lo mismo.

El corazón que ayuna permite una empatía fundamental frente a todo lo existente; la apertura produce vínculo, no desunión, ya que la ausencia de toda economía posibilita el resurgimiento de esa ligazón con la existencia. El eco al interior del sujeto es un llamado al encuentro en el que siente que todo el mundo es su hogar. La distancia apática con todo sentimiento no tiene lugar debido al modo en que se sigue la idea de mettā, en la cual el estadio final sería un amor a todos los seres vivientes.

2. Ontología de la falsificación

En este marco de referencia del budismo zen, en el cual se busca una lucha contra la idea de una esencia (permanente, inmutable y carente de transformarse), surge el concepto de original. Este último es lo que mejor representa la idea occidental de ser, debido a que se relaciona directamente con la manera en que el individuo se entiende dentro de la vida y de su propio conocimiento del mundo (Kant, KrV B, 225, p. 215). Dicha esencia representa un peso al interior del cuerpo, el modo de habitar dominado por el yo-que-camina cargado por una sustancia que construye el mundo. Occidente encarna la visión de una ruptura con lo otro, con aquello que está frente a uno: todo lo externo es un objeto para ser aprehendido y configurado a mi visión del mundo. en esto la mónada es el mejor ejemplo, ya que constituye un yo con conciencia que es un espacio cerrado en sí mismo que no posee ventanas para la entrada de lo externo (^{Leibniz, 2001}). Así, la mónada es una casa, una analogía que, más que una mera metáfora, es una estructura existencial que marca la manera en que el sujeto está en el mundo:

La esencia ayuda a que uno, habitando en sí mismo, aferrándose a sí mismo, ofrezca resistencia al otro y así se diferencie de aquel. La ausencia, en cambio, cubre al Dasein con algo onírico-flotante, porque no admite, ningún contorneo claro, definitivo, es decir, sustancial, de las cosas (^{Han, 2019}, p. 32).

De esta manera, bajo la visión esencialista de la identidad del ser humano, se instaura la reafirmación del sí mismo por medio de un yo que quiere sostenerse como figura principal al interior del mundo ( ^{Heidegger, 2010}, §38). Lo original (del chino zhen ji 集跻) se diferencia de la originalidad occidental fundamentada en la sustancia (ousia), de la metáfora de la casa, ya que la huella verdadera con la que se identifica ese concepto de original en el chino clásico no implica un principio o un final determinado a la hora de pensar la identidad de algo, sino que, por el contrario, implica un proceso infinito carente de un principio y un final, una manera de entender lo original que se diferencia de la visión de Occidente, que se enmarca, por dar un ejemplo, en el nacimiento (^{Arendt, 2017}) o en la muerte (Heidegger, 2018, §53).

En este sentido, el original occidental se caracteriza por ser una casa interiorizada, la esencia tiene una interioridad que le es propia, está delimitada y es suya solamente. La sustancia se presenta como un inmutable que se resiste a la transformación y, en dicho proceso, surge la diferencia con lo otro. Así, la casa esencial se caracteriza por un habitar que siempre deja huella por donde va, todo el mundo tiene unos límites que están determinados por la esencia de cada cosa, por lo que lo original occidental destaca por ser una fuerza determinada por resistirse al devenir de las situaciones; es, como menciona ^{Heidegger (2010}, §38), una lucha por la autoafirmación.

Así, el pensamiento chino responde al zhen ji, el cual es una anteposición conceptual al culto de la originalidad occidental, esto es, cada cosa tiene una identidad marcada por un principio y un fin determinado y, más aún, delimitado por una esencia clara que lo vuelve único e irrepetible. El zhen ji, se caracteriza por el quan (del chino 权), esto es, por el poder estratégico de adaptarse a las situaciones que devienen y tomar ventaja de ellas; la durabilidad no es característico del zhen ji, sino que la inmanencia de la originalidad china destaca por la relatividad de la situación por medio de la gravitación que el mismo devenir situacional de la vida le ponga en frente (^{Han, 2017a}). Así, esta poliformidad del zhen ji lo dota de una ausencia de contenido e interior que hace posible una adaptabilidad al devenir, ya no del yo que habita, sino del caminar de la persona que es no esencia (del chino 無物).¹⁸ Esto último es posible debido a que no existe una manera en que el ser, que no se identifica con otra cosa que sí mismo, no puede abrirse al cambio, sino que se despliega a modo de destino manifiesto sobre el mundo, absorbiéndolo, más que reproduciéndose con él:

No tiene alma ni verdad [la obra del maestro chino]. El vacío des-sustancializador se abre a las inscripciones y las transcripciones. La obra de un maestro chino también tiene capacidad de transformarse porque en sí misma está vacía. Aquello que impulsa el cambio hacia adelante no es la interioridad del ser, sino la exterioridad de la transmisión o de la situación (^{Han, 2017a}, pp. 24-25; corchetes incluidos por los autores).¹⁹

El zhen ji, entonces, debe dejar de lado el habitar por el caminar, pero el camino (del chino dao道) a seguir es, específicamente, aquel que está cargado por la ausencia de su propio appetitus y de la reproducción asexual de su identidad. En esto convergen el budismo zen y el pensamiento taoísta, ya que la ausencia que caracteriza la cultura china hace posible que el ser humano se inscriba en el ejercicio o bien del no-habitar (budismo zen) o del adentrarse sin dirección al dao: “tanto el pensamiento taoísta como el budista desconfían de toda unidad sustancial que subsista, que cierre y que persevere en sí misma” (^{Han, 2019}, pp. 24-25).²⁰ Así, la ausencia deshace el yo; no existe un peso sustancializante que deje marcas en el piso a la hora de abandonar la casa para dar lugar a la posada como forma amable ser-con-todos. El caminante se entiende como una persona carente de todo lo que lo vuelve un yo, sus deseos, su nombre, su cuerpo y demás, todo para poder dar lugar a la experiencia de apertura de las cosas, la ausencia de definición, sépase, la indiferenciación como una categoría ontológica que es inmanente al caminante hace posible una amabilidad en la que las cosas se superponen unas con otras sin que los márgenes de la identidad se interpongan: “La in- diferenciación favorece una coexistencia de lo diverso. Genera un máximo de cohesión con un mínimo de coherencia organizada, orgánica. El ensamblaje sintético cede lugar a un continuo sindético de la cercanía” (^{Han, 2019}, p. 39).

Ahora bien, dentro de la cultura china que Han analiza, es posible encontrar una diferencia entre la creación original, esto es, el proceso de (auto)creación al cual se le atribuye un autor y un iniciador (por llamarlo de alguna manera), la copia exacta de dicho original (en chino, fuzhipin 複製品) y la copia con una intencionada diferencia (en chino fangzhipin 仿製品). Estos dos últimos conceptos constituyen el núcleo de la filosofía china sobre el arte de la falsificación:

¿qué es una copia y qué es un original? Aquí se invierte absolutamente la relación entre original y copia. O más bien desaparece por completo la distinción. En lugar de la diferencia entre original y copia se impone la diferencia entre viejo y nuevo. Se podría decir que la copia es más original que el original o que está más cerca del original que el original, puesto que cuanto más antiguo es un edificio más alejado esta de su estado primigenio (^{Han, 2017a}, p. 62).

Este ejercicio de la copia no es simplemente asociado al arte, sino que dentro del pensamiento chino forma parte de todas las dimensiones de la vida. Entre las posibilidades que Han ve en la ruptura con una figura original y esencial que, por ejemplo, un sistema de dominio propenso a la homogeneidad genera, vuelve la burla, vía falsificación, como algo vital para hablar de una apertura revolucionaria.²¹

Esta idea de una filosofía de la copia, que se extiende a todas las dimensiones de la vida, posibilita una interpretación desde el plano subjetivo de la dinámica original-copia. El proceso de emancipación de la esencia de algo, de su forma originaria, surge a partir de un mantenimiento continuo que hace el individuo que se experimenta con el original; este sujeto piensa el proceso de falsificación, entonces, como un proceso de creación continuada, que en el caso de la constitución de una emancipación subjetiva estaría relacionado con la capacidad para, a partir de la subjetividad dominante, crear un fuzhipin, una figura que, aunque en apariencia es el mismo objeto que se copia, su esencia carece de esa cualidad estática y cerrada; esta esencia copiada está abierta por el quan y por la ausencia. Así, el individuo que se quiere emancipar completamente, por medio del ejercicio de falsificación llegará a ser un fangzhipin, el cual intencionalmente se burla de la esencia de lo que se imita para constituirse como un modelo aparte, uno que no teme construir su castillo sobre arena, ya que su esencia es la arena que se amolda a las fuerzas del viento que lo azotan.²² Así, la vida se convierte en un juego en el que el individuo tiene la posibilidad de des-fijarse de los suelos de la originalidad;²³23 no existe, así, capacidad de ser aprehendido por fuerza alguna que se presente como dominante o hegemónica: “En un ciclo infinito de vida no existe nada único, originario, singular o definitivo. Solo hay repeticiones y reproducciones. En la concepción budista de la vida como ciclo infinito, en lugar de la creación aparece la des- creación” (^{Han, 2017a}, p. 68).

Así, la vida de un individuo renuncia a la esencialidad para dar paso a lo que se entiende en chino como shanzhai (山寨). Cierto es que este último está cargado de un significado estético y productivo; sin embargo, dentro de la interpretación de Han, la falsificación que surge de lo shanzhai contiene una funcionalidad multiforme que lo convierte en algo completamente nuevo. El proceso de falsificación implica: i) fuzhipin, ii) fangzhipin y, finalmente, iii) shanzhai, este último hace posible la completa emancipación de lo original, por lo que surge del proceso de creación continua una forma de vida nueva carente de un punto de origen:

Lo nuevo emerge a partir de variaciones y combinaciones sorprendentes. El shanzhai visualiza un tipo singular de creatividad. Sus productos van apartándose del original sucesivamente, hasta mutar en originales […] lo cual no solo se revela como una expresión de creatividad, sino que también tiene un efecto paródico o subversivo frente al poder económico y los monopolios (^{Han, 2017a}, p. 74).

La capacidad revolucionaria del shanzhai tiene un antecedente mitológico-literario, en A la orilla del agua el uso de aquel término refiere a la fortaleza en la montaña en la que el grupo de bandidos hizo resistencia contra el régimen de un gobierno corrupto (^{Nai'an, 1992}). Así, el uso del término es una amalgama entre estética, producción, política y subjetividad, reafirmando el papel de la falsificación en la vida china como un instrumento ontológico de insumisión frente al dominio de la originalidad y la aprehensión que surge. Las subjetividades falsificadas son fortalezas en la montaña que se atrincheran para combatir el dominio del poder económico global que se instaura en el mundo de la vida.

Vivir de forma shanzhai implica, entonces, intentar sublevarse dentro del mismo sistema que genera peso sobre las personas.²⁴ La burla, en este caso, se convierte en una figura que permite al sujeto flexibilizar los rígidos cimientos de la subjetividad dominante; la falsificación posibilita la vida libre, ya que rompe, tras un proceso aromático y creativo, con la relación impuesta sobre el tiempo y el espacio de los individuos: “El pensamiento que se eleva por el [sic] encima del cálculo posee una temporalidad y una espacialidad particular. No transcurre de manera lineal. El pensamiento es precisamente libre porque su tiempo y espacio no se pueden calcular” (^{Han, 2015a}, p. 156).²⁵ La revolución de los individuos no se da tanto como un proceso macropolítico que va a afectar, posteriormente, la vida cotidiana de los seres humanos, sino que la falsificación subjetiva es el primer momento que requiere de una deconstrucción de la noción de original en un nivel micropolítico para dar lugar a una nueva figura de la democracia: “el comunismo shanzhai chino probablemente mutara en una forma política que podría denominarse democracia shanzhai, sobre todo si el movimiento shanzhai libera las energías antiautoritarias y subversivas” (^{Han, 2017a}, pp. 80-81).

Ahora bien, el trabajo de Han no es el de intentar interconectar budismo zen o chan con la ontología de la falsificación, ya que esto conllevaría a pensar que solo porque ambos conceptos son de la misma región son necesariamente similares. El ejercicio de Han con proponer esta idea de homo shanzhai es el de postular una subjetividad falsificada que retome los elementos antes descritos y los contraste con Occidente. El budismo zen y chan sirven dentro de este proyecto que Han piensa como herramientas subjetivizantes que posibilitan, desde la espiritualidad, un modo de vida distinto al que ha servido a Occidente hasta el momento, y que ha derivado en la economización de la vida debido al modo en que se ha apoderado del yo como base subjetiva para la construcción de un sujeto competitivo. El homo shanzhai puede retomar los elementos del budismo zen y chan y, al mismo tiempo, intentar hacer una hibridación; así, poco a poco, a partir de falsificaciones del original, tendrá lugar una originalidad.

3. Lejano Oriente y la revolución subjetiva por venir

A la hora de analizar la crítica de Han a la sociedad del rendimiento,²⁶ surge la necesidad de articular correctamente su discurso para evitar creer que en el pensamiento del autor existe: “una suerte de simulacro de teoría crítica, que convive […] con la siguiente afirmación: ‘estas’ son las cosas tal como son […] ‘esto’ ya no tiene ninguna posibilidad potencial de ser transformado” (^{Alemán, 2018}, p. 144). Contrario a este tipo de postulados, que surgen de una mirada de corte occidental en la que todo pensamiento responde a un sistema cerrado en sí mismo que debe de dar una respuesta contundente a los problemas del mundo, las lecciones de Han se ubican más en dirección a una sabiduría zen que no recurre a la necesidad de Occidente de formular redes de pensamiento complejo para dar lugar a una transformación del mundo.²⁷ En ese sentido, Han es un maestro zen o taoísta, su pensar no es uno que rinda pleitesía a la esencia o la filosofía del yo occidental; sin embargo, en paralelo, Han se ubica en Occidente para poder tener acceso a la caja de herramientas²⁸ (^{Foucault, 2000}) que el pensamiento centrado en el yo posibilita para la crítica al mundo contemporáneo. De ahí que pueda y deba pensarse su obra bajo estas dos caras.

Ahora bien, esta doble cara del autor vuelve imperativo el diálogo entre ambas partes de su pensamiento; por un lado, sus obras occidentalistas, entre las que destacan aquellas que describen la sociedad del rendimiento; y por el otro, sus obras orientalistas, las cuales delimitan conceptualmente su interpretación de los clásicos del pensamiento y la cultura china y japonesa, así como del budismo y el taoísmo presente en la tradición de Asia oriental.²⁹ Así, se vuelve necesario relacionar ambas caras hacia un solo horizonte, el cual estaría marcado por la posibilidad revolucionaria que surge del entrecruce de la obra occidentalista y la orientalista de Han. Esta idea, aunque Han no estaría de acuerdo, debido a su crítica a la posibilidad de una revolución, implica pensar una coherencia filosófica interna del autor; sin embargo, siguiendo con la dinámica zen, sería una coherencia sin coherencia en la que el pensar no se limita por las abrazaderas del yo.

Así como se ha expuesto, en el marco de un proyecto crítico-emancipatorio el aroma defendido por Han, el cual tiene la capacidad de revitalizar la vida contemplativa (^{Han, 2015a}), únicamente podría tener lugar dentro del marco de entendimiento de una metafísica que entrecruza las lecciones zen y taoístas, junto con la experiencia cultural presente en la cultura china y japonesa, lo cual implica repensar las categorías de tiempo y espacio desde los conceptos aquí expuestas (como lo son el de vacío, satori, shanzhai, etc.,). Esto, ya que el ser humano despsicologizado haniano (^{Han, 2014b}) únicamente puede tener lugar cuando se complementa con la mirada del corazón vaciado zen. La inmanencia de la vida deleziana que el autor busca para fundamentar las singularidades humanas (^{Han, 2014b}) tiene una orientación desde la figura del caminante que deviene camino. La vida contemplativa que Han encuentra como desgastada y como base de la respuesta a la revolución humana que supera al homo digitalis (^{Han, 2015a}) se articula directamente con la dinámica budista, a la vez que taoísta, del no-actuar como fundamento del no estar en ninguna parte. No solo eso, sino que la posibilidad de romper con la fuerza subjetivizante del neoliberalismo tecnoautoritario requiere de la intervención de la anulación del yo como categoría que se extiende sobre el mundo. El vacío hace posible una vida más allá de la orilla del yo, el ser humano, al entrar en contacto con la metafísica del Lejano Oriente, siguiendo a Han, tiene la posibilidad de reencontrarse con otra forma de ser que no radica su libertad en las falsas promesas que el neoliberalismo implanta. La vida shanzhai hace posible una revolución lenta y procesual al interior de los planos subjetivos del individuo dominado. El idiota que surge como figura de resistencia³⁰ no es más que un shanzhai que, poco a poco, va volviéndose una falsificación del sistema, un tipo de subjetividad despsicologizada y desustancializada, que bien podría denominarse homo shanzhai, en un intento por conciliar ambas tradiciones en una sola expresión latino (homo)-china (shanzhai).

Este tipo de ser humano falsificado comprende el mundo en una amabilidad reverente (^{Han, 2019}), los cuerpos contrapuestos (^{Han, 2017b}) se entienden de forma indiferenciada en una sola fuerza unificadora en la que el contacto está mediado únicamente por la cercanía- lejanía del respeto por lo otro que existe en su completa alteridad, al mismo tiempo que se comunica con el resto del mundo en una praxis simbólica que reconcilia la comunidad (^{Han, 2020a}).

Así, la filosofía de Lejano Oriente no es únicamente una temática pasajera dentro del pensamiento de Han, sino que constituye una parte fundamental y nuclear dentro del filosofar haniano. La idea de conectar el proyecto crítico-emancipatorio del autor con el pensamiento, la filosofía y la cultura de China y Japón, permite encontrar que elementos como los expuestos con anterioridad funcionan al momento de hacerlos encajar con la revolución del tiempo de Han. La crítica a la sociedad del rendimiento se pone a prueba en la práctica al momento de ver el homo shanzhai como una figura que encarna la persona revolucionaria, que no sería otra cosa que un revolucionario del vacío. Este último rompe con la dinámica de poder psicopolítico, pues no hay subjetividad sobre la cual pueda arraigarse; el corazón vaciado se abre a la experiencia de la amabilidad o la afabilidad.³¹ La competencia y el rendimiento del homo digitalis se agota allí donde aparece la comunidad dentro del ruido digital (^{Han, 2014a}), el enjambre se fractura para dar lugar al florecimiento de lo humano en un nuevo nivel de contacto.

Si bien es cierto que según la experiencia filosófica de Han con China y Japón no hay un Eros que con su aleteo despierte el amor (^{Heidegger, 2008a}), lo que sí tiene lugar es la práctica de la indiferencia hospitalaria (^{Han, 2019}) como fuente de la amabilidad que abarca todo lo que es en una reconciliación de la alteridad con la mismidad. De esta manera, la montaña puede devenir río, el cuerpo puede devenir éter y, al mismo tiempo, volver sobre sí mismo; la posada rompe con lo cerrado de la mónada transparente que se presta para ser objeto del panóptico digital. Los colores de las estaciones en el paisaje se funden en una misma acuarela en la que el mundo se convierte en una experiencia de meditar en el templo.³² El caminante se convierte en revolucionario cuando el no-actuar lo sustrae de la dinámica del poder hegemónico que ejerce control sistémico sobre el yo; sin un yo al cual dominar, la fuerza psicopolítica se derrumba sobre sí misma, la afabilidad triunfa sobre la hiperindividualidad; el vacío y la amabilidad reverente permiten hacer un rodeo al aparato de control y los dispositivos de poder.³³

La búsqueda del aroma perdido que ^{Han (2015a)} tanto reclama requiere de entrar en los bosques de Asia oriental, no solo para verlos alrededor, sino para profundizar en ellos, para detenerse en ellos y encontrar la fortaleza en la montaña sobre la cual resistir al ejército del gobierno corrupto. La dinámica de ruptura contra el neoliberalismo tecnoautoritario surge con la práctica de estas lecciones chinas y japonesas en la medida en que se comprende cómo una praxis de este tipo encarna lo requerido para sortear la demoledora fuerza del aparato sistémico. El Lejano Oriente, entonces, comprende una serie de elementos muy propios que lo vuelven caldo de cultivo para una vida donde la subjetividad devendría subjetividad sin subjetividad, una forma de caminar sobre la Tierra en la que no habría más que una figura sin huellas que retoma la práctica de la amabilidad con el mundo para poder entablar una vida fuera de la dinámica de la (auto)explotación y del dogma del trabajo³⁴ que profanan el cuerpo hacia un cansancio a solas (Alleinmüdigkeit) que separa y destruye la capacidad humana de relacionarse con lo que existe (^{Han, 2012}).³⁵ En esto, habría que pensar cómo lafilosofía del no-actuar es una estocada psicosocioexistencial a la lógica del trabajo duro quese instaura dentro del mundo globalizado y neoliberal contemporáneo;³⁶ la hiperactividad producto del rendimiento choca con el muro del monje que ve las hojas crecer mientras el sol brilla formando un gran paisaje.³⁷

La manera en la que el budismo (zen y chan), junto con los distintos elementos de la cultura y el pensamiento chinos, constituye una práctica de la demora y la hospitalidad convierte a dicho budismo en la columna vertebral de toda articulación de la filosofía haniana. Las obras sobre Oriente no están solo para promover una cultura, sino que hacen parte de una orientación filosófica que unifica todo el proyecto de Han hacia un solo pensamiento que parte de la teoría crítica occidental y se alimenta del proyecto emancipador presente en varios pensadores clásicos de China y Japón. El homo shanzhai vive su vida procedimentalmente, se constituye como un punto sin origen ni final, la falsificación lo convierte en algo completamente nuevo que tiene la capacidad de difuminarse en la vida y volverse articular en un ejercicio subjetivo de ruptura y reconstrucción subjetiva en el que el tiempo tiene su propio aroma que se fundamenta en la contemplación y la renuncia a la acción.³⁸ El espíritu del dao, el zen y el shanzhai (de China y Japón) encarna la demora que Han evoca para revitalizar el mundo que se pierde en la pantalla de lo digital; por tanto, la complementación de un proyecto teórico con una propuesta práctica desde esta filosofía y cultura, aunque complicado, es lo que articula un discurso lo suficientemente cohesionado como para vivir después de la psicología y la sustancia; es con esta dinámica que la carpa se convierte en dragón.³⁹

Conclusiones

De esta forma, el pensamiento y la cultura del Lejano Oriente no son solamente una decoración dentro del trabajo filosófico de Han, sino que forman parte directa de la estructura teórica que el autor pretende desarrollar para formular alternativas desde un plano subjetivo, desde lo que él llama una revolución del tiempo y/o humana, para poder reestablecer los desgastados vínculos humanos con lo otro y con el mundo.⁴⁰ Sus tratados orientalistas constituyen una manera de complementar internamente la intención de una vida despsicologizada y de vivir más allá del dominio de la tiranía del yo sustancializado y esencialista. Aprehender a caminar sin dejar huella, como dice Lao-Tsé, es parte del proceso de emancipación de los aparatos de control psicopolítico y digital que el sistema neoliberal contemporáneo fomenta, en su figura del homo oeconomicus (que en Han es un homo digitalis), para poder reproducirse constantemente (^{Aguirre, Botero & Pabón, 2020}).

La ruptura, el retorno del aroma y la aparición de una amabilidad fundacional con el mundo, requiere de un ejercicio personal en el que se debe ir contracorriente (como la carpa de la leyenda china) para poder resistir la carga de habitar el río tecnoautoritario de hoy y, en algún punto, convertirse en dragón y volar más allá de dichas aguas. Sin embargo, al final, con la meditación contemplativa suficiente y la práctica ritual que propone la interpretación del Lejano Oriente haniano, que se entremezcla con la caja de herramientas occidental que posibilita una crítica a las formas capitalistas que dominan el mundo de este lado del globo, se logra un balance entre teoría y praxis como forma alternativa ante el modelo hegemónico.

La democracia shanzhai que expone el coreano es una señal del horizonte revolucionario, concepto que no puede entenderse en el sentido marxista tradicional, que está presente en toda su obra. Tras destruir la casa del yo, el asentamiento esencialista donde se injerta el homo digitalis, quedan unas ruinas sobre las cuales puede surgir un nuevo tipo de ser humano, uno que ya no debe sostenerse sobre las abrazaderas de la mismidad y de la autoafirmación con la vida, sino que el homo shanzhai camina en una constante falsificación procedimental en la que, poco a poco, se formará una gran posada sobre la cual el mundo podrá reencontrarse con la armonía. Una existencia en la que todos carecemos de huellas hace posible una amabilidad reverencial en la que no hay lucha; la conversión de la carpa en dragón es una liberación, una vez sale del agua queda a disposición del mundo, que ahora ya no está limitado a una visión lineal de las cosas, sino que se abre para poder vivir en armonía con él.